[[[

Несправедливость. Вопиющая!
Именно сегодня, когда я пришла в колледж - надо было составлять эти списки[[[ И, разумеется, меня записали без моего ведома[[[ на 7.10 (!!!!)
Сами эти цифры, когда они обозначают время? вводят меня в состояние уныния и отчаянья.

Сегодня ко мне подошла одна из самых "гламурных" моих однокурсниц - нечто розовое со стразами, Cказала, что хм..почему-то завидует мне "белой завистью" и хочет обрести (?) высшую духовность, поэтому с завтрашнего дня будет одеваться так же, как и я
Почему это она решила, что я, таким образом, её уже обрела?:]]]] Было смешно, но я сделала умное лицо и немножко покивала. Она ушла очень довольная.

А я - НЕЕЕЕТ!!!!! Это во сколько мне завтра вставать, чтобы в 7.10 быть на месте?!!!!!![[[[[[[[[[[[[[[

@настроение: [

@темы: Нездоровый юмор, Инквизиция, Люди разные

---

Снежная королева

Снег идёт...
Я так люблю смотреть, как идёт снег.как деревья становятся кружевными]..
И, как кружатся *белые пчёлы* в свете фонаря... Сказка...

Сразу вспоминаю так любимую в детстве "Снежную королеву":
На дворе перепархивал снежок.
- Это роятся белые пчелки! - говорила старушка бабушка.
- А у них тоже есть королева? - спрашивал мальчик; он знал, что у
настоящих пчел есть такая.
- Есть! - отвечала бабушка. - Снежинки окружают ее густым роем, но она
больше их всех и никогда не остается на земле - вечно носится на черном
облаке. Часто по ночам пролетает она по городским улицам и заглядывает в
окошки; вот оттого- то они и покрываются ледяными узорами, словно цветами!
- Видели, видели! - говорили дети и верили, что все это сущая правда.
- А Снежная королева не может войти сюда? - спросила раз девочка.
- Пусть-ка попробует! - сказал мальчик. - Я посажу ее на теплую печку,
вот она ирастает!
Но бабушка погладила его по головке и завела разговор о другом.
Вечером, когда Кай был уже дома и почти совсем разделся, собираясь лечь
спать, он вскарабкался на стул у окна и поглядел в маленький оттаявший на
оконном стекле кружочек. За окном порхали снежинки; одна из них, побольше,
упала на крайцветочного ящика и начала расти, расти, пока наконец не
превратилась в женщину, укутанную в тончайший белый тюль, сотканный,
казалось, из миллионов снежных звездочек. Она была так прелестна, так нежна,
вся из ослепительно белого льда и все же живая! Глаза ее сверкали, как
звезды, но в них не было ни теплоты, ни кротости. Она кивнула мальчику и
поманила его рукой. Мальчуган испугался и спрыгнул со стула; мимо окна
промелькнуло что-то похожее на большую птицу.

Я читала, что этот образ навеяла Андерсену любовь к певице Енни Линд, которую публика окрестила «шведским соловьем». Однако для Андерсена Енни была больше... Для него она была в первую очередь любимой женщиной, красивой, но недосягаемой, как Снежная королева.

@музыка: Ame-Stram-Gram Mylène Farmer

@настроение: улыбаюсь]

@темы: Снег идет, Рыцарь дорог..., Зима, Настроение

---

...

Сонное состояние не проходит.. Интересно, от кофе можно умереть, если потреблять его в неограниченных количествах? Немного колит сердце...
Ночной сон переходит в сон...дня... Круговорот... бесконечный кроговорот...
Хочу проснуться...

@музыка: Trigun - Rakuen (Paradise)

@настроение: ощущение нереальности происходящего

@темы: Желания, Зима, Сны

---

]

Смотрю клип-аниме Милен Фармер Peut-être toi

@музыка: Mylène Farmer

@темы: Аниме, Музыка

---

:]

Вот этот чудесный дизайн мне сделал [лис.]...
Спасибо тебе..

@темы: Мастер, Рыцарь, Дизайн, Чувства

---

Дизайн

Изменила дизайн...

@темы: Героическое, Дизайн

---

Суини Тодд,

Посмотрела «Суини Тодд, маньяк-парикмахер».... Честно говоря, Депп, поющий и страдающий над пирожками с человечинкой,...не впечатлил....как думалось...
Не тронуло.

Правда, крови , пролитой из-за мести за поруганную любовь предостаточно....
Обман, подлость, безысходность во всём.....Это порадовало.
*Короче, все умерли*
Но...
Можно, конечно, винить качество записи - не самое лучшее... Попытаюсь потом пересмотреть в лучшем варианте..Возможно, буду в восторге...Но...[

@настроение: Что-то..я , наверное, слишком критически настроена...

@темы: Точка зрения

---

В конечном итоге, этого и следовало ожидать. Уже ничему не удивляюсь и ни на что не рагирую..А если и реагирую, то тщательно это скрываю где-то глубоко внутри...очень глубоко.

запись создана: 31.01.2008 в 13:08

@настроение: Всё ок

@темы: Ничьё..., Мысли вслух, Наблюдения, Настроение

---

Почему мне всегда становится так уютно от Диккенса?

@настроение: Хм...*Большие надежды*

@темы: Литература, Настроение

---

Всегда догадывалась, что я - самурай....только сомневалась...]]]

Аниме образ (For men)

Ваше имя Ты в аниме стиле самурай

все гадания на aeterna.ru

Хоть и For men, но прошла...

Кстати, купила сегодня 2 диска с аниме..)

@настроение: Самое,что ни на есть, самурайское

@темы: Очередной бред, Нездоровый юмор, Странное, Аниме, Бред, Девичье, Личное, Я

---

.....

Часы неудержимо тикают так-так..тик-так... Время бежит, как песок...И каждый тик, и каждый так.. - это песчинка, упавшая в горку таких же песчинок...
Только..никто не перевернёт песочные часы жизни, чтобы те же самые песчинки, смешавшись, начали новый отсчёт...
Скорее, время утекает, как Лета...
И почему этот стук стрелок так гулко звучит именно тогда, когда надо куда-то идти, а идти совсем не хочется...
Не хочется опять подставлять себя острым уколам мороза и ...другим острым уколам...[ Тем, о которых думатьсейчас не хочется...
-Подумаю об этом завтра...(С) Когда всё будет позади...

Как хочется, свернуться в калачик в кресле, закутавшись в тёплый плед и смотреть какое-нибудь аниме...

@темы: Холодно, Желания, Личное, Настроение

---

ПЧ

 Irukava ,добро пожаловать]

@темы: ПЧ

---

Убежища...

@музыка: Notre-Dame de Paris La sorcière

@настроение: Tu vas me détruire

@темы: Je sens ma vie qui bascule

---

,,,

Я сегодня почему-то продрогла, что называется...до костей...
От холода даже голова кружилась и в висках стучало... Это ...ненормально так плохо переносить холод, наверное...
До сих пор не могу согреть руки...[

@музыка: Notre-Dame de Paris Le temps des cathédrales

@настроение: __________________

@темы: Холодно, Настроение

---

Стащила у Torsherkи

Поздравляем!!! 30 из 30

Вы угадали все фильмы!!!!!!!!!!!!!!!

Пройти тест

@темы: чемпионат четырех континентов, Тесты

---

Взяла у Львёны.. Кошаков я люблю...

Кошаки

Ваше имя Получаем кошаков!

все гадания на aeterna.ru

@темы: кошаки

---

...

Единственная настоящая ошибка - не исправлять своих прошлых ошибок.

Конфуций

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Какой яд я выберу...хм..в случае чего..)

Итак... Такому утонченному расчету и коварству подойдет изысканная Кантарелла изобретенная семейством Борджиа. Знаменитое вино Борджиа благодаря различной "дозировке" оказывало свое действие спустя разное время - от месяца до нескольких лет. Последствия отравления таким напитком по симптомам напоминали лучевую болезнь: у обреченного выпадали волосы и зубы, отслаивалась кожа, а смерть наступала в результате паралича дыхательного центра. Особо же преуспели в изощренности обращения с отравой Чезаре и Лукреция. Чезаре носил смертоносный перстень, с внутренней стороны которого выступали два львиных когтя, вот они-то при необходимости и смазывались ядом. В момент рукопожатия Чезаре легко царапал руку собеседника внутренней стороной перстня и тут же его выбрасывал. Собеседник же отправлялся в мир иной. Утверждали, что помимо перстня Чезаре владел искусством разрезать отравленным ножом персик так, чтобы самому, съев одну половинку, оставаться невредимым, в то время как отведавший другую часть плода погибал в страшных мучениях. Что касается Лукреции, то она, как утверждала молва, вручала надоевшим любовникам обыкновенный вроде бы ключ к тугому замку ее спальни - нетерпеливый кавалер в спешке ранил пальцы о едва заметный на рукоятке острый шип и через сутки расставался с жизнью. В чистом виде яд не имел ни цвета ни запаха.

Пройти тест

@темы: Героическое

---

Commedia dell'Arte

ТЕАТР КОМЕДИИ ДЕЛЬ АРТЕ. Упоминания о комедии дель арте появляются с середины 50-х годов XVI века. Маски — отличительная черта этого театра. Известно, что в 1560 году во Флоренции состоялось представление с участием масок, в 1565 году подобное представление было дано в Ферраре по случаю приезда принца Баварского, в 1566 году — в Мантуе при Дворе. В 1567 году впервые упоминают имя Панталоне. В Италии существовало несколько трупп профессиональных актеров, которые Давали представления с масками и импровизацией. Герои комедии дель арте были любимы публикой, но и знамениты настолько, что маски комедии дель арте дожили до наших дней. В основе спектакля данного типа театра лежала импровизация. Это значит, что текста никто не писал, никто не заучивал наизусть раз и навсегда, но он менялся, по ходу спектакля могли возникать самые неожиданные повороты обстоятельств, которые подхватывались актерами. Собственно, в спектакле действовали маски. Маски вели свое происхождение из народного карнавала. На основе карнавальных масок и складывались постепенно определенные сценические типы. Излюбленные персонажи площадных Актеры комедии дель арте на площади в Виченце в XVII в. С гравюры К. дель Аква фарсов (тип пронырливого и глуповатого крестьянина, например) как бы сливались с карнавальными персонажами. С площади же пришел в комедию дель арте оптимизм, веселость, сатиричность. Понятие «маска», таким образом, имеет двойное значение в театре импровизации. Во-первых, это вещественная маска, закрывающая лицо актера. Делалась она обычно из картона или клеенки и закрывала полностью или частично лицо актера. Маски носили по преимуществу комические персонажи. Были среди них и такие, которым полагалось вместо маски обсыпать мукой лицо или разрисовывать себе углем усы и бороду. Иногда маску мог заменить приклеенный нос или огромные очки. Масок не носили влюбленные. Второй и более существенный смысл слова «маска» заключался в том, что оно обозначало определенный социальный тип, наделенный раз и навсегда установленными психологическими чертами, неизменным обликом и соответствующим диалектом. В этом театре были важны не яркие индивидуальные свойства образа, но общие свойства характера. Выбрав маску, актер не расставался с ней в течение всей жизни. Эта особенность комедии дель арте — выступление актера всегда в одной и той же маске. Пьесы могли меняться каждый день, но их персонажи оставались неизменными. Актер не мог даже в разных пьесах играть разные роли. Этот сценический закон «одной роли» держался на протяжении всей истории театра масок. Задача актера сводилась к тому, чтобы с помощью импровизации как можно ярче изобразить всем известный персонаж. Число масок, появившихся на сцене комедии дель арте, очень велико — их более сотни. Но среди них можно выделить два главных «квартета» масок: северный — венецианский, и южный — неаполитанский. Первый составляли Панталоне, Доктор, Бригелла и Арлекин. Второй — Ковьелло, Пульчинелла, Скарамучча и Тарталья. В той и другой группе часто принимали участие Капитан, Серветта и Влюбленные. Все эти герои представляли или комедийный тип (маски слуг), или сатирические маски буффонады (Панталоне, Доктор, Капитан, Тарталья), или лирические маски Влюбленных. В основе любого спектакля-импровизации лежал сюжет, который можно представить так — развитие отношений между влюбленными составляло сюжетную интригу спектакля, маски Стариков препятствовали действиям молодых, а маски слуг Дзанни боролись со стариками и вели интригу к благополучному концу. (Дзанни — это венецианское произношение имени Джованни — Иван, русским эквивалентом Дзанни будет просто «Ванька»). Две маски Дзанни — Бригелла и Арлекин были наиболее популярны на Севере. Известный итальянский исследователь Андреа Перруччи писал: «Двое слуг называются первым и вторым Дзанни; первый должен быть хитер, скор, забавен, остер: он должен уметь интриговать, осмеивать, водить за нос и надувать людей. Роль второго слуги должна быть глупа, неповоротлива и неосмысленна, так, чтобы он не знал, где правая и где левая сторона». Бригелла — главная пружина интриги. Арлекин, в отличие от него, по-деревенски простоват и наивен, он сохраняет неизменную веселость, не смущаясь никакими жизненными трудностями. На юге самым популярным Дзанни был Пульчинелла — он саркастичен, носит черную полумаску с большим крючковатым носом и говорит гнусавым голосом. Пульчинелла повлиял на рождение французского Полишинеля и английского Панча. Женской параллелью Дзанни является Серветта или Фантеска — служанка, которая носит разнообразные имена: Коломбина, Смеральдина, Франческина и т.д. Костюм Дзанни первоначально был стилизован под крестьянскую одежду. Он состоял из длинной блузы, подхваченной кушаком, длинных, простых туфель и головного убора. На Арлекине была шапочка с заячьим хвостиком — символ его трусливой природы, а на блузе и панталонах разноцветные заплатки, которые показывали публике, что он очень бедный. У Пульчинеллы была остроконечная шапочка. В дальнейшим, с распространением комедии дель арте в Другие страны, ее герои изменились. Например, Арлекин во Франции стал более изящным и более злоязычным интриганом. Его пестрые лохмотья превратились в геометрически правильные разноцветные треугольники и ромбики, покрывающие трико, плотно обтягивающее его фигуру. Таким мы его знаем до сих пор. Постоянными жертвами проделок Дзанни и Серветты были Панталоне, Докгор и Капитан. Панталоне — венецианский купец, богатый, спесивый, но любящий поухаживать за молоденькими девушками. Но он окуп и незадачлив. Одет он в красную куртку, красные узенькие панталоны, в черной шапочке и маске, снабженной седой бородкой клинышком. Он все время тщится изобразить из себя важную и значительную особу и всегда попадает впросак. У него одно преимущество перед другими — толстый кошелек, но и он никак не может заменить полного отсутствия личных достоинств глупого и своевольно-похотливого старца. Популярнейшей фигурой комедии дель арте был и Доктор — болонский юрист, профессор старинного университета. Он щеголял латинскими тирадами, но перевирал их нещадно. Его речь была построена по всем правилам риторики, но была напрочь лишена смысла. При этом Доктор всегда был преисполнен высочайшего пиетета к своей особе. Академическая важность этой маски подчеркивалась строгим облачением. Черная мантия ученого — главная принадлежность его костюма. На лице маска покрывала только лоб и нос. Она тоже была черная. Щеки же, непокрытые маской, были преувеличенно ярко нарумянены — это указывало на то, что Доктор часто был разгорячен вином. Маска Капитана первоначально представляла хвастливого воина. Но за старинным итальянским Капитаном последовал капитан испанский, который и одет был согласно испанской моде. Со времени похода Карла V в Испанию этот Капитан проник в Италию и был одобрен публикой. Итальянского Капитана даже в Италии вытеснил испанец. В его характере главным было неуемное бахвальство, и кончалось оно тем, что на него сыпались палочные удары Арлекина. Капитан жаждал «мирового господства», был очень чванлив, превозносил свои личные воинские достоинства без меры, но бывал и трусоват, и пустоват. Обуреваемый манией величия Капитан так представлялся публике: «Я Капитан Ужас из Адской Долины, прозванный дьявольским, принц Кавалерийского ордена, Термигист, то есть величайший забияка, величайший искалечиватель, величайший убиватель, укротитель и повелитель вселенной, сын землетрясения и молнии, родственник смерти и закадычный друг великого адского дьявола». Но Капитан оказывался трусом, голодранцем и вруном. После пышных тирад о его сказочных богатствах оказывалось, что на нем нет даже нижней рубахи. Не менее эффектен был Тарталья — неаполитанская маска, изображающая нотариуса, судью, полицейского или какое-либо иное лицо, наделенное властью. Он заикался и носил огромные очки. Его заикание рождало невольные каламбуры (и часто непристойного характера), за что Тарталья был щедро награждаем палочными ударами. Материальными памятниками более чем двухвекового пути комедии дель арте (в ее «чистом виде») остались так называемые сценарии. Они представляли собой набросок ряда сцен на какую-либо определенную тему, в них вкратце указывалось действие, то есть примерно то, что должен делать тот или иной лицедей. Все осталь ное — это импровизация. Сценарии выявили законы сценичности, которые сыграли существенную роль в формировании всего западноевропейского театра. Огромное количество сценариев имеется в рукописном виде в собраниях больших итальянских библиотек. Первый же печатный сборник сценариев был издан в 1611 году актером фламинио Скала, который руководил одной из лучших тогдашних трупп комедии дель арте — «Джелози». Общее количество сценариев доходит до тысячи. В России академиком В.Н. Перетцем в 1916 году тоже были напечатаны комедии времен Анны Иоанновны, исполнявшиеся во время гастролей итальянской труппы в России. Авторами сценариев чаще всего бывали главные актеры труппы, но создателями ролей, авторами живого текста, заполнявшего сценарную схему, были непосредственно сами актеры. Импровизация как метод, конечно, практиковалась и раньше, так как она всегда лежала в основе любого развивающегося театра фольклорной поры. Импровизация встречалась в древних мимах, у гистрионов, в мистериях. Но нигде, кроме комедии дель арте, она не была самой сущностью, основой театрального представления. В театре комедии дель арте шли не от драматургии, но от актерского искусства, основой которого и был метод импровизации. Конечно, импровизация была великолепной школой актерского мастерства, которой до сих пор пользуются в театральных учебных заведениях. Актер комедии дель арте должен был наблюдать внимательно за бытом, неустанно пополнять запас своих литературных знаний. В театральных трактатах того времени можно встретить указания на то, что актер должен из книг черпать все новый и новый материал для своих ролей. Актеры комических масок читали постоянно сборники шуток, смешных рассказов, актеры, исполнявшие роли влюбленных, должны были быть хорошо осведомлены в поэзии. Создавая роли, актеры могли в них так ловко вмонтировать запомнившийся текст, что создавалось впечатление живого, только что сочиненного слова. Известная итальянская актриса комедии дель арте Изабелла Андреини писала: «Сколько усилий должна была употребить природа, чтобы дать миру итальянского актера. Создать французского она может с закрытыми глазами, прибегая к тому же материалу, из которого сделаны попугаи, умеющие говорить только то, что их заставляют выдолбить наизусть. Насколько выше их итальянец, который все сам импровизирует и которого в противоположность французу можно сравнить с соловьем, слагающим свои трели по минутной прихоти настроения». Эта характери-" етика (при всей ее агрессивности) все-таки верна по отношению к методу актерского искусства. Искусство импровизации всегда в те^е имеет высокую цену. Такое же состояние творческой активности должно было сопровождать актера и на сцене. Здесь нужно быть не только самому интересным, но и уметь взаимодействовать с партнерами, отыскивая в их тут же зарождающихся репликах стимулы для собственного творчества. Задачи, которые комедия дель арте ставила перед актером, были действительно трудны. Актер должен обладать виртуозной техникой, находчивостью, живым и послушным воображением. Именно итальянский театр сформировал первых великолепных мастеров сценического искусства, создал первые театральные труппы в Европе. Наиболее прославленными из этих коллективов актеров были труппы «Джелози» (1568) во главе с Дзан Ганасса, «Конфидента» (1574), позже возглавляемая Фламинио Скала, «Федели» (1601), руководимая представителем второго поколения актерской фамилии Андреини — Джованни-Баттиста Андреини. В них были собраны лучшие итальянские актеры, создатели популярных масок комедии дель арте. Они прославились своим искусством не только в Италии, но и во многих странах Западной Европы. Широко известно было имя Изабеллы Андреини (1562—1604), создательницы грациозного образа лирической героини. Ее муж Франческо Андреини (1548—1624) блистательно исполнял Капитана. Им был издан сборник диалогов Капитана со своим слугой (Венеция, 1607). Особой популярностью пользовались актеры, создавшие маски слуг. Так, например, это был Никколо Барбьери, игравший под именем Бельтраме (умер после 1640 года). С конца XVI века актеры комедии дель арте постоянно выступают во Франции, Испании, Англии. Особенно заметно влияние их творчества на драматургию Мольера, Гольдони. Маска Арлекина получила всеевропейскую известность в творчестве Тристано Мартинелли. В более поздние годы знаменитый Доменико Бьяколелли (1618—1688) придал Арлекину виртуозную отделку, соединив воедино наиболее яркие черты первого и второго Дзанни. Бьяконелли выступал главным образом в парижском театре Итальянской комедии. С него началась эстетизация данной маски. Особенно характерна эстетизация комедии дель арте для декадентских течений начала XX века в Западной Европе и России (реж. В. Мейерхольда, А. Таирова, А. Мгеброва). В обновленном виде стихия жизнерадостности комедии дель арте проявилась в постановке Евгения Вахтангова «Принцесса Турандот» Гоцци (1922). «Пикколо-театро», Э. Де Филиппе и другие использовали также традиции театра масок в своем творчестве. (С)

Если кого-то заинтересовало - посмотреть здесь

@музыка: Григ "Пер Гюнт". Песня Сольвейг

@настроение: улыбаюсь..скучаю немного

@темы: театр внутри нас, Искусство