Муранская легенда...

[Ninochka]

Я вдруг вспомнила легенду, которую рассказывала мне мама в детстве..
Легенду о Никко - муранском стеклодуве...
Никко жил на острове с дедом и не задумывался о том, что это, по существу -остров - тюрьма.. Богатый и пышный, но..закрытый..
Жители острова покидали его только, уходя в мир иной..
Он не задумывался, пока не влюбился..
И угораздило его влюбиться в дочку дожа, которая посетила Мурано вместе с отцом и сама объявила условия конкурса, который состоится на предстоящем карнавале - тот из стеклодувов, кто изготовит самую чудесную вещь, может поцеловать её руку и...обрести свободу...

Никко не мог забыть этих глаз, этих алых губ, этих золотых волос...
Что может быть достойным покоиться в её прекрасной ладони...?
Только роза..Стеклянная роза..


Мастер работал дни и ночи.. Он выдувал молочно-белые, прозрачные и узорчатые нити, окрашивал их во все оттенки красного и сплетал в дивный цветок..
Сам того не ведая, он создал новую технику...
Роза была поистине чудесной.. Как живая, даже гораздо прекраснее, потому что в каждой грани была спрятана искорка любви...
*Первый приз* - невольно произнесла дочь дожа, когда Никко поднёс ей стеклянный цветок, И смущённо взглянула на отца..Впереди ещё был смотр работ других мастеров...

И всё же Никко поцеловал руку красавицы.. Он задержал губы чуть более, чем было положено и поднял глаза на зардевшееся очаровательное личико..
Всю ночь он мечтал.. Мечтал о ней и о свободе..о свободе и о ней...
Это была самая счастливая ночь в его жизни...

А утром..Утром его и деда под конвоем отправили вглубь острова..В закрытые мастерские..
Дож решил, что такой мастер не должен покидать острова...
Только в мир иной...

По дороге Никко вырвался из рук тюремщиков и бросился с обрыва.. Разбился..как стеклянный цветок..

Остров Мурано..Муранское стекло..

Возможно, этому когда-нибудь найдется научное объяснение, но почему-то гораздо охотнее веришь, что не обошлось здесь без доли мистики, крупицы тайны. Ведь неспроста в середине прошлого тысячелетия Мурано – главный остров венецианского архипелага – так славился своими ночными праздниками и карнавалами. Сюда, на остров стеклодувов, а не в пышную Венецию съезжались со всей округи высокопоставленные вельможи в поисках ночных увеселений. А по утрам, когда стихала музыка и гондолы гостей брали обратный курс на Венецию, трудолюбивый муранский люд возвращался к своим печам и выдувным трубкам колдовать над новыми рецептами стекла, щедро вплетая в них красочные воспоминания о еженощных празднествах.

Они придавали стеклу все оттенки вечернего неба, строго дозируя частицы кобальта. С помощью окиси железа добивались изумруднозеленого и не жалели драгоценного золотого порошка, чтобы получить цвет настоящего рубина. Они богато украшали свои изделия цветной эмалью, старательно выводя на них мифические сюжеты, свадебные процессии, триумфальные шествия и эротические сцены, и наносили на поверхность стекла тончайшие золотые узоры.
Знаменитое венецианское cristallo – бесцветное, прозрачное стекло, то самое, которому по сей день нет равных по чистоте и легкости, было изобретено несколько позже цветного. Со временем в прозрачную стекольную массу начали вводить стеклянные нити. Причудливо переплетаясь, они создавали иллюзию тонкого кружева. Такое стекло назвали "филигранным".


Славу муранским мастерам принесла, прежде всего, стеклянная вить (филигрань): на изделие навиваются тонкие белые нити из опалового стекла. Скрученные спирально нити составляют бесконечно разнообразные сплетения. Отличает муранские изделия и техника миллефиори (тысячи цветов), когда мелкие пластинки, изображающие пестрый цветок, заплавляются в наружную поверхность стекла. Для изготовления цветного стекла применяются окиси цветных металлов. Зеленый цвет дает окись железа, зеленый или красный тон - окись меди. Синий цвет получают при помощи кобальта, рубиновый оттенок дает примесь золота.
Похожим способом получали сетчатое стекло. Два слоя прозрачного филигранного стекла совмещались так, чтобы их рисунки имели противоположное направление, образуя сетку, в каждую клеточку которой помещался пузырек воздуха.


Иногда стеклянные нити, окрашенные в разные цвета, спаивали в жгут, который затем разрезался на множество поперечных пластин. При этом пластины обретали симметричную форму звездочки, розетки или цветка. Эти разноцветные пластинки вводились затем в стеклянную массу, и получалось "мозаичное" стекло. Изобретение техники "молочного" стекла стало первой попыткой подражать фарфору. И весьма удачной. Изделия из такого "фарфора", расписанные золотом и эмалями, до сих пор представляют величайшую редкость и ценятся чрезвычайно дорого.


Муранские мастера придумали способ имитировать в стекле полудрагоценные камни. Этот разнообразный по окраске и рисунку полупрозрачный материал, "сконструированный" из нескольких расположенных в определенном порядке разноцветных слоев, назвали стеклом "агатовым", или "халцедоновым".

Долгие годы династия муранских стеклодувов Миотти хранила в тайне свой рецепт авантюринового стекла, усеянного множеством мерцающих точек. Эффект свечения достигался благодаря особому способу введения в состав стекла меди. Медь придавала стеклянной массе желтовато!коричневый цвет и частично кристаллизовалась по мере ее остывания.

Среди многочисленных вариантов техники муранского стекольного искусства – гравирование, кракелаж (имитация трещин), "пулегозо" (включение пузырьков воздуха).
А еще достоверно известно, что уникальное качество муранского стекла, его феноменальная прочность и прозрачность напрямую связаны с особыми свойствами основного исходного материала – песка, который добывается со дна Венецианской лагуны.
Справедливости ради стоит заметить, что, хотя стекольное производство возникло в Венеции еще в VIII веке, свое небывалое развитие оно получило только спустя пять веков, и во многом благодаря особой прозорливости и коммерческой жилке венецианцев, вывезших из Константинополя секрет изготовления особого сорта стекла, которым так славились в ту пору восточные страны. Основательно переработав полученные знания, венецианские стеклодувы создали собственную уникальную технологию. Тогда же, в конце XIII века, мастера стекольных дел все как один были выселены на ближайшие пять островов, объединенные общим названием – Мурано. Венецианские властители, дожи, опасались, что от расплодившихся в городе стекольных печей слишком велика угроза частых пожаров. По другой, не менее убедительной версии, хитроумные дожи намеренно изолировали своих искусных мастеров, чтобы уберечь бесценное ноу-хау от иноземных конкурентов. И им это удалось. Муранское стекло прославило на исходе средних веков Венецианскую республику на всю Европу и стало основным источником ее дохода.



Изделия из муранского стекла в те времена приравнивались к роскоши, хотя в большинстве своем являлись утилитарными. Особым спросом пользовались зеркала и люстры, богато украшенные гроздьями цветов и листьев.