Авторство изобретения способа казни посредством отсекания головы при помощи механического устройства и самой машины для казни молва приписывала французскому доктору Жозефу Гильотену. И эта сомнительная слава прилепилось к нему, словно проклятье. Никто не вспоминал, что именно Гильотен предложил изгнанным из зала заседаний депутатам собраться в ставшем знаменитым «зале для игры в мяч», превратившемся в революционный центр, где принимались исторические решения. Забыли и о том, что доктор был одним из основателей французской Медицинской академии, ученым-анатомом, членом академической комиссии, изучавшей свойства магнетизма, что, наконец, он был прекрасным семьянином и честным человеком. На века его имя стало соседствовать с именами самых известных убийц, с графом Дракулой, Джеком-потрошителем и знаменитыми отравителями. Усугубляет репутацию членство Гильотена в масонских ложах, позволяющее современным недоброжелателям называть его сатанистом, реализовавшим свои порочные наклонности.
Но, вопреки расхожему мнению, доктор не изобретал смертоносной машины! Просто он, будучи депутатом Учредительного собрания, в декабре 1789 г. внес предложение, имевшее целью сделать казнь менее мучительной — без пыток и растягивания неприятной процедуры, именно по его предложению был принят декрет о том, что «во всех случаях, когда правосудие вынесет смертный приговор, казнь будет одинакова для всех … при этом преступнику отрубают голову при помощи простого механизма».
Озабоченность Гильотена имела несколько серьезных причин. Казнь через отсечение головы топором или мечом до того времени была дворянской привилегией, избавлявшей от позора и лишних мучений. Представителей же остальных сословий отправляли на тот свет при помощи самых разнообразных способов, среди которых повешение было самым гуманным видом казни, в сравнении, скажем, с четвертованием или колесованием. Таким образом, декрет упорядочивал приведение приговоров в исполнение, покончив со средневековыми жестокостями. Идея использовать для казни механизм тоже была порождена чисто практическими соображениями. Ведь это весьма непросто — единым махом отсечь человеку голову. Гильотен, врач и анатом, понимал как никто другой из его коллег-депутатов, что шея, в анатомическом смысле, создана так, что переломить или перебить ее затруднительно. Для этого требуется особо поставленный удар, умение виртуозно владеть инструментом казни. Ввиду элитарности этого привилегированного способа лишения жизни «специалистов» для исполнения казни требовалось немного. Однако при уравнении казнимых в праве на быструю смерть сразу возникал дефицит палачей. К тому же «производительность труда» у исполнителей была весьма низкой. Сама машинка была уже давно не новостью: с ее помощью казнили в Средние века в Германии, Шотландии и Ирландии. Пользовались ею и в Италии. В одной из книжек об этой стране Жозеф Гильотен увидел иллюстрацию, изображавшую казнь при помощи механического топора в Милане. Механизм был прост и очевидно эффективен, а потому практичный доктор и предложил использовать его для решения возникшей проблемы. Для реализации предложения Гильотена была сформирована специальная комиссия, исследовавшая возможность применения машины для казни. Входивший в ее состав доктор Антуан Луи в докладной записке признал таковое возможным, и под его руководством практическое конструирование и построение первой усовершенствованной машины осуществил немецкий механик Томас Шмидт. По легенде, в работе над механизмом активное участие принимал сам король Людовик XVI, впоследствии опробовавший эффективность изобретения на собственной шее. Их величество занялся изобретательством не из праздного любопытства: король всерьез увлекался слесарным мастерством и не упускал случая применять свои умения на практике.
Построение машины было завершено 20 марта 1792 г., и почти сразу же начались испытания на трупах в парижской больнице Бисетре. Результаты испытания комиссия признала вполне удовлетворительными, и было дано разрешение провести публичную казнь новым способом. 25 апреля 1792 г. в Париже на Гревской площади был казнен «по-новому» знаменитый разбойник Пелисье, ужаснувший общественность своими зверствами. Новая машинка приглянулась публике, восторженно приветствовавшей казнь, ей дали имя Луизетта, по фамилии Антуана Луи. Парижане называли ее малышка Луизон.
читать дальшеНациональное собрание Франции по достоинству оценило труды причастных к построению этой «малышки». Их всех (кроме разве что венценосного слесаря Людовика) премировали, а парижане закатили по этому случаю грандиозный праздник. Изобретение поспело как раз вовремя: через четыре месяца после того, как ее впервые пустили в дело, в стране началась эпоха террора, и головы из-под 160-килограммового ножа машины посыпались, как перезрелые яблоки в грозу. Именно тогда имя доктора Луи отошло в тень и механическую головотяпку стали называть гильотиной по имени ученого, предложившего модернизировать процесс казни. В то время бывали дни, когда через этот механизм пропускали несколько десятков приговоренных. Свои гильотины стали заводить в крупных городах, а когда революционная армия под командой Шарля Ронсена выступила на усмирение восставших южных провинций, в ее обозе наряду с провиантом, боеприпасами и прочим снаряжением ехали и передвижные гильотины, заготовленные впрок. Говорят, этот механизм сэкономил революционерам огромное количество пороха и пуль, которые им бы пришлось потратить на казни аристократов, священников, приверженцев короля из других сословий и своих вчерашних товарищей, с которыми они немного разошлись во взглядах на политику.
Подробное описание самого процесса казни для русского читателя оставил Иван Сергеевич Тургенев, подолгу живавший в Париже. В 1870 г. ему довелось присутствовать при казни Тропмана, убийцы восьми человек, трое из которых были дети. 
«Смутно и более странно, чем страшно, рисовались в темном небе два ее (гильотины. — Ред.) на пол-аршина друг от друга отстоявшие столба с косой линией соединяющего их лезвия. Я почему-то воображал, что столбы должны быть дальше друг от дружки. Эта их близость придавала машине какую-то зловещую стройность — стройность вытянутой, длинной, как у лебедя, шеи. Чувство отвращения возбуждал большой, плетеный кузов, вроде чемодана, темно-красного цвета. Я знал, палачи бросят в этот кузов еще теплый содрогающийся труп и отрубленную голову. Я видел, как Тропман появился наверху, как справа и слева два человека бросились на него, точно пауки на муху, как он вдруг повалился головой вперед и как подошвы его взбрыкнули. Но тут я отвернулся — и начал ждать, — а земля тихо плыла под ногами… Казалось, что я жду очень долго, хотя на самом деле от того момента, когда Тропман ступил ногою на первую ступень гильотины, до того мгновения, когда его труп швырнули в приготовленный короб, прошло двадцать секунд. Я успел заметить, что при появлении Тропмана людской гам внезапно как бы свернулся клубом — и наступила бездыханная тишина… Наконец послышался легкий стук как бы дерево о дерево — это упал верхний полукруг ошейника с продольным пазом для прохода лезвия, он охватывал шею преступника и держал голову неподвижной. Потом что-то глухо зарычало и покатилось — и ухнуло, точно огромное животное отхаркалось».
Несмотря на эти ужасающие подробности, французы полюбили гильотину. Да-да, именно полюбили, и ходили на казни как на представления с участием знаменитости! О машинке стали сочинять куплеты, она стала главной темой разговоров и в салонах, и в кабачках простолюдинов. В большом ходу были шуточки о машине-убийце, самой долгоживущей из которых оказалась та, где гильотину называли «лучшим средством от головной боли». Машинка сделала блестящую театральную карьеру: сначала бутафорская гильотина проникла на балетную сцену в качестве декорации, но очень скоро из детали сценического оформления она преобразилась в персонаж, вокруг которого вертелось действо в драматическом театре, и, наконец, она стала основным сюжетным стержнем во множестве народных комедий того времени. В революционной Франции стали популярны изящные вещички: серьги, браслеты, печати для конвертов — все в виде гильотинок. Французские кулинары, поспешая в ногу со временем, откликнулись на эту гильотинную моду «актуальным десертом»: в финале парадной трапезы к каждому прибору подавалась персональная гильотинка из красного дерева, а на стол ставилось громадное блюдо, полное марципановых куколок, с головами, карикатурно копирующими известных политических деятелей. Каждый гость мог выбрать себе политика «по вкусу» и гильотинировать его. Из куклы истекал вкуснейший сладкий соус густо-алого цвета, который поедали, макая в него марципановый «трупик» куклы, отрубленную головку куклы-политика брали себе на память о приятно проведенном вечере — получался изящный сувенир.
Зловещее обаяние гильотины притягивало, и этот сугубо утилитарный предмет почему-то заставлял людей шутить и смеяться, словно бы заигрывая с ним, со своею судьбой, со смертью, убеждая себя, что собственное свидание с этой модной красавицей не состоится никогда или, во всяком случае, произойдет не скоро. Слова гильотина, революция, террор стали неотделимы друг от друга.
Людская фантазия не дремала: молва утверждала, что доктора Гильотена казнили, в числе прочих, при помощи аппарата, носящего его имя. Но это всего лишь легенда, на самом же деле доктор Гильотен дожил до 76 лет и умер естественной смертью. Машинка же продолжала исправно сносить головы, и дети доктора, оценив перспективу носить, словно клеймо, фамилию, давшую название орудию казни, сразу же после смерти Гильотена в 1814 г. добились права ее изменить.
Когда в 1917 г. грянула революция в России, ее Великая Французская предшественница была поминаема к месту и не к месту, на всех митингах, в собраниях, частных разговорах и сплетнях. С нею сравнивали российские события, исходя из ее опыта строили предположения, из ее истории черпали аргументы в спорах. Наряду с датами, событиями и именами давнего французского бунта не выпал из внимания грозный символ революционного террора — гильотина. Ставшая привычной у себя на родине, в России вновь, как во времена молодости, она сделалась «властительницею дум». И снова вокруг нее начались какие-то судорожные шутки-прибаутки испуганных, растерявшихся людей, пытавшихся хорохориться, не показывать страха, предчувствия грядущих катастроф.
Именно в это время из-под пера знаменитой писательницы, популярнейшей Надежды Александровны Лохвицкой, писавшей под псевдонимом Тэффи, выпорхнул рассказец «Гильотина», в котором все страхи и тревоги по поводу грядущих дней были обращены в милую шуточку, в попытку обмануть смерть. Самой писательнице это удалось. Многим ее читателям — нет. Их не гильотинировали: процесс механического обезглавливания в России не прижился. Это было слишком цивилизованно и напоминало какую-то врачебную процедуру. Словно старенький доктор, выписывая назначение на «гильотинирование», приговаривал: «Вот, батенька, сходите на гильотинку, головную боль как рукой снимет! Проверенное средство!» Это совершенно не соответствовало духу тогдашнего времени, когда даже слово казнь было слишком цивилизованным. Человеческая жизнь настолько обесценилась, что оно почти вышло из употребления. Революционный террор в России не казнил, а «шлепал», «кокал», «шмалял», «пускал в расход», «ставил к стенке»... Остался лишь рассказ милой писательницы, посвященный французской машине для казни, исправно исполнявшей приговоры во Франции с 25 апреля 1792 до 9 октября 1981 г. — дня, когда смертная казнь в этой стране была отменена.
-
-
14.01.2008 в 13:43-
-
14.01.2008 в 13:53Да. вы правы..не обратила внимания...
Сейчас прочла в Википедии:" В румынских источниках вместо господаря использовался титул Domn (от лат. dominus). К XIX веку многие вассалы Османской Империи носили этот титул. С ростом румынской независимости титул домнитор полностью вытеснил титул господаря."
-
-
14.01.2008 в 14:04Но Влад III был-таки господарем. =)
-
-
14.01.2008 в 14:42Господарь Влад...]]]
-
-
14.01.2008 в 14:49Надеюсь, эта статья поможет хоть отчасти отбелить репутацию доктора.
И в самом деле молва слепа и награждает неуместными титулами. Человеку стоит лишь произнести фразу... точнее, начать ее, а за него могут закончить, приписав ему самые немыслимые пороки.
-
-
14.01.2008 в 14:50Господарь Влад...]]]кааааакая прелесть.....По описанию он должен быть симпатичнее: "красавец граф, обладал высоким ростом, большими зелёными глазами с длинными ресницами, апристократически тонкими чертами лица, КОРОТКО стриженными ПРЯМЫМИ волосами" , как написано в одной книге....
-
-
14.01.2008 в 15:27Вообще-то XV век, могли и погрешить против истины немного.
А источник, источник высказывания? =) Я встречал несколько описаний.
-
-
14.01.2008 в 15:28-
-
14.01.2008 в 15:33Это, на самом деле...любопытно]
А потом сравним с описанием Стокера)
-
-
14.01.2008 в 15:48поищу разные источники описаний...нашего уважаемого господаря]]]одно описание у тебя уже есть)
Raentor, а какие ты ещё описания встречал?
Знаете, это как описания свидетелей после нападения, в итоге получается нечто такое:
"Преступник был высокий, низкого роста, с длинными белыми волосами, но при этом брюнет, ярко горящими глазами сине-зелёного-чёрного цвета, в руке держал гибрид пистолета и кинжала удрал на легковой машине всех цветов радуги и вообще ушел пешком!" волосы вполне могут отрасти =)и закурчивиться при этом. На бигуди накрутил)))
-
-
14.01.2008 в 15:52Короткие волосы очень часто выглядят прямыми, а если отрастают, то ложатся волнами.
-
-
14.01.2008 в 17:50Так вот, если уж на то пошло, то титул господаря - это аналог именно герцога в Западной Европе и князя в Восточной Европе (в частности, в Московскому государстве). Домнитор - это наместник турецкого султана в провинции. После захвата турками большей части Балканского полуострова домниторами были люди и не благородного происхождения, среди прочего ближе к XIX веку титул вообще стали покупать - так появилась целая плеяда домниторов греческого происхождения, чем румыны были крайне недовольны.
Что же до внешности - то приведённый выше портрет исследователями признан подлинным, так что нужды искать другие описания Цепеша нет - разве что вам интересно, как его могли описать с чьих-то слов летописцы, господаря в глаза не видевшие.
Кстати о летописцах. Знаменитое "Сказание о румынском воеводе Дракуле", по которому на Руси и узнали Влада III, а также его суровый нрав - есть ни что иное как перевод немецкоязычной рукописи. Которая была заказана венгерским королём, отпечатана на деньги Семиградских (Трансильванских) купцов и имела лишь одну цель: охаять чересчур независимого, непокорного и нелояльного к туркам соседа. Трансильвания в то время вообще вела политику лавирования голыми пятками по горячей сковороде, и тамошним купцам приходилось прикладывать немало сил, чтобы Валахия оставалась независимой от турок, служа буфером между ними и Семиградьем, и в то же время чтобы Валахия не слишком досаждала Османской империи, ибо массированного вторжения маленькое княжество (господарство) просто не выдержало бы.
-
-
14.01.2008 в 17:54Спасибо за то, что напомнили =) У меня было время, когда я тоже интересовался господарем Владом III, но сейчас нет доступа к материалам, а память моя мне изменяет нещадно... =(
-
-
14.01.2008 в 17:59Итак:
Стереотипная внешность Дракулы с черными, зализанными назад волосами,пришла из классического фильма 1931 года, где главную роль сыграл актер румынского происхождения Бела Лугоши
А вот описание настоящего господаря)))
Реальная внешность Дракулы. Сравнивайте... "...описание внешности Влада, сделанное одним из послов, лично видевшим Дракулу при королевском дворе. Согласно ему, Цепеш был невысок ростом, но весьма крепко сложен и строен. Черты его были цветущими и грубыми, кожа лица нежная и слегка красноватая, у него был большой орлиный нос, раздувающиеся ноздри, очень длинные ресницы, зеленые, широко раскрытые глаза, пышные, черные, грозно насупленные брови, большие усы. Черные, волнистые кудри зрительно увеличивали объем головы, посаженной на бычью шею, и падали на широченные плечи. Описание соответствует известному портрету Дракулы (к сожалению, не прижизненному, а лишь поздней копии
А вот, собственно, ссылка, где рассказывается о *нашем милом протеже*
rrg.fastbb.ru/index.pl?1-9-0-00000002-000-0-0-1...
-
-
14.01.2008 в 18:08Спасибо за справку... Это действительно очень интересно. Образ загадочного Влада, не скрою, интересовал и меня, наряду с Эльжбетой Баторий и ещё одним индивидуумом, которому я вскоре, наверное посвящу пост..(Личность, кстати, тоже весьма любопытная)
-
-
14.01.2008 в 18:36Таки откуда вы взяли ВАШЕ описание господаря?
-
-
14.01.2008 в 21:01Забавно...
-
-
15.01.2008 в 00:31-
-
15.01.2008 в 00:37нас гильотиной не удивишь)))) дело житейское))))
-
-
15.01.2008 в 01:37Ну да... согласен... темный человек. Неординарный. И мнения о нем весьма неоднозначны.
Мари Анруа
Да... после поста об Инквизиции пост про гильотину как сказка на ночь....
-
-
16.01.2008 в 18:42-
-
16.01.2008 в 18:56Мне нравится эта энциклопедия))))
Дракула - великий человек!)))
-
-
16.01.2008 в 23:34Я ж говорю, в учебнике по культурологии вполне себе приводили "Анжелику" в качестве описания культуры Средневековья (!), типажи рассматривали... Мрачный средневековый формализм, ага... Типа оно так все и было...
Мари Анруа :Дракула - великий человек!)))
Совершенно с вами согласен =)